看了英文字幕的，《在姨母家的客厅》加上帕纳西的访谈。 阿巴斯和帕纳西是独立于任何传承的一代，在作为伊朗电影导演的成长中，他们主动地拒绝了外界形式的干扰。于是，《在姨母家的客厅》这些让人觉得惊喜和过分跳脱的形式创新，也许根本就没有任何创新，《在姨母家的客厅》只是在独晤摄影机的时候，他们发现了一种拍摄伊朗的可能方式。电影始于格里菲斯，止于阿巴斯——戈达尔沉重的评语，对阿巴斯而言意味着什么？他也许始终把戈达尔当成一位真诚的观众，他鼓舞人心的评语，与那位在观看电影时睡着了的妇女占据着同等的权重。 在这些干净的创意中，人们总是更多地感受到真诚和不可能性，《在姨母家的客厅》这么一种无根的传承，居然被这两位做出来了。评委们在面对他们时，脸上浮现的惊讶，《在姨母家的客厅》是与初次听闻雅纳切克的音乐时一致的惊讶：他们创造着，就好像此前不曾存在过电影。